Les Matins merveilleux : Avril Besson signe un premier film tendre, queer et lumineux

Présenté en Séance spéciale au Festival de Cannes 2026, Les Matins merveilleux marque la première participation d’Avril Besson sur la Croisette avec un long métrage aussi fragile que généreux. Dès les premières scènes, le film impose son ton : une comédie douce, mélancolique, portée par des personnages légèrement décalés, mais jamais regardés avec ironie.

L’histoire suit Charlie, bouleversée par la mort de sa grand-mère. À bord de sa Renault Twingo, elle quitte Paris pour rejoindre Cavalière, dans le sud de la France, avec une mission étrange : remettre des vinyles disco à un certain Thierry, surnommé Titou. Ce voyage intime devient peu à peu un déplacement intérieur.

Sur sa route, Charlie rencontre Marina, jeune femme trans travaillant dans la pizzeria d’un village côtier presque vide en hiver. Entre elles naît une relation délicate, hésitante, traversée par la pudeur, l’attirance et la possibilité d’une liberté nouvelle.

Avril Besson aurait pu tomber dans la carte postale indépendante ou dans une fantaisie trop appuyée. Elle évite pourtant ce piège grâce à une sincérité évidente. Les Matins merveilleux ne cherche pas à être spectaculaire. Il préfère écouter ses personnages, les accompagner dans leurs maladresses et leur offrir un espace de respiration.

Le film fonctionne comme une chronique de la réparation. Charlie ne “guérit” pas brutalement de son deuil. Marina ne devient jamais un symbole théorique. Titou n’est pas réduit à une figure pittoresque. Tous existent dans leurs contradictions, leurs silences et leurs fragilités.

La grande réussite du film tient à son casting. India Hair est remarquable en Charlie. Elle apporte au personnage une étrangeté burlesque, une gaucherie touchante et une intensité discrète. Sa manière d’occuper l’espace, à la fois comique et vulnérable, donne au film une grande partie de son charme.

Face à elle, Raya Martigny impose une présence lumineuse. Le film fait un choix important : la transidentité de Marina existe, mais elle n’est pas traitée comme un problème à résoudre ni comme une explication permanente du personnage. Marina est d’abord une femme, une serveuse, une personne seule, drôle, désirable, parfois mélancolique, qui cherche simplement à vivre.

Cette approche reste encore trop rare dans le cinéma français. Avril Besson filme Marina sans insistance, sans surplomb, sans pédagogie forcée. Cette douceur donne au personnage une vérité très précieuse.

Eric Cantona, dans un registre inattendu de tendresse retenue, apporte au film une note plus grave. Son personnage, Titou, agit comme un fantôme romantique, un homme traversé par la mémoire d’un amour passé. L’ancien footballeur trouve ici une sobriété touchante, loin des rôles plus attendus de flic ou de voyou.

Ce qui frappe surtout dans Les Matins merveilleux, c’est l’absence de cynisme. Le film croit encore aux rencontres, aux familles choisies, aux hasards qui transforment une trajectoire. Cette croyance pourrait sembler naïve. Elle devient au contraire une forme de résistance émotionnelle.

Le film n’est pas parfait. Certaines ellipses paraissent rapides, quelques scènes secondaires manquent de densité et le récit prend parfois des chemins trop doux pour vraiment surprendre. Mais ces limites sont compensées par une sincérité rare et une énergie affective constante.

Avril Besson signe un premier long métrage qui ressemble à ses personnages : imparfait, sensible, un peu bancal, mais profondément vivant.

Avec Les Matins merveilleux, Cannes accueille une cinéaste capable de filmer les êtres cabossés sans les abîmer davantage. Un film modeste par sa forme, mais grand par sa tendresse.